至于说由Netflix出品的《天空侵犯》，由谷口悟朗(《反叛的鲁路修》)执导、中岛一基(《天元突破红莲螺岩》)编剧的《Back arrow》，由内海纮子、大河内一楼、骨头社强强联合创作的《SK∞》，仅凭知名动画公司或业界大佬参与制作这个理由，就都值得二次元爱好者们在开播之初一探究竟。

这种还未开播就被观众“吹爆”的现象发生，归根结底还是由于日本动画在中国有着深厚品牌效应所致。

自1980年代正式进入中国市场以来，日本动画在接下来40年的发展过程中，成功培养并积累起了大量的动画观众——其中有相当一部分还是对动漫内容创作者、团队如数家珍的核心二次元爱好者。正是在这样的市场基础上，某部动画原作、前作的市场反馈，或者曾创作出爆款内容的动漫内容创作者、团队所积累下的良好口碑，都能在动画新作开播前成为其口碑的最佳铺垫。

也就是说，只要这些被吹捧的新番动画只要内容表现尚可，能够持续满足观众的口味和内容需求，不走上“高开低走”的道路，且同时能获得引进平台与之对应的流量扶持的话，成为大热作品应该不会是什么难事。

相比起来，近些年在动漫市场里越来越占据重要份额的国产网络动画，在开播前却并没有形成声势特别庞大的口碑铺垫，最多只能说是产生了类似现象的萌芽。如“玄机出品，必属精品”这类曾广泛流传于二次元爱好者口号，就是中国动画公司或团队在不断进行内容创作的过程中，成功积累起品牌效应的一种写照。

然而随着这些动画公司或团队在内容产出质量方面仍旧不稳定，广大二次元爱好者在一边期待自己喜爱的IP或者创作团队推出动画新作的同时，却又一边对这些新作的到来充满着各式各样的焦虑：

动画正片能否始终保持PV的水准?动画会不会出现“高开低走”的状况?普通观众看了动画能不能“路转粉”?……

显然，目前中国的二次元爱好者对于国产网络动画的创作，仍然普遍缺乏信心。这还需国内的动画内容创作者持续创作出令市场感到满意的作品，并通过长期的口碑积累才能逐渐改善这一窘境。