就在快要坠地的时候，猫之事务所的乌鸦找来了他其他乌鸦朋友，帮助吉冈春返回人间，吉冈春也从这次冒险中获得了成长，变的更认真的对待生活。

故事本身并不复杂，如果从所有吉卜力的作品来看，《猫的报恩》显然不是最深刻的那部，但导演森田宏幸确实也把一些思考融进了影片中。

《猫的报恩》的内核，更像大部分是现代人生活的写照。

对很多人来说，繁重的工作已经让人不堪忍受，可能几乎每个人都想过，每天睡足懒觉，吃吃喝喝也挺好。

森田宏幸认为如果止步于吃饱喝足的生活，那只是在随波逐流而已。

最重要的是在想清楚自己想要什么之后，努力的获得自己想要达成的目标。

这也是吉卜力一以贯之的自我成长主题，无论是《千与千寻》还是猫的报恩的姐妹篇《侧耳倾听》都曾有过类似的表达。

不过这部动画当然不只是表达的东西有内涵，他的伏笔回收一样精彩。

比如动画前半部分，吉冈春的母亲提了女主儿时也曾经救过一只小猫的事。

后期那只小猫——也就是小雪就成了引导女主前往猫之事务所，劝导女主不要留恋猫王国的关键性角色。

前边出现的猫之事务所的乌鸦，后期也成了拯救吉冈春的重要角色。

这也正应契诃夫的那句话——

“如果在第一幕写墙上挂着一把枪的话,那么在后边一定要开枪。”

虽然动画中不会像话剧一样，每一个道具都是伏笔，但那些着墨颇多的角色或者道具大多还是会在后面发挥巨大作用。

《猫的报恩》里的伏笔回收正是标准的设计，这才会让故事更集中，而不是导演随意的安排一些情节，或者偏离主题太远；或者挖坑不填。