由Netflix投资的《极主夫道》动画，就是非常彻底的《后街女孩》“精神续作”，在题材特点、画面风格、配音和音乐，二者的表现都相当一致。

如果说《后街女孩》的成功存在着偶然性，是因为缺乏经费不得已而为之，那么《极主夫道》的独特风格，显然是有意为之。得益于原著漫画的出色，《极主夫道》动画甚至基本照搬原著漫画分镜的画面，颇有“搏一搏，单车变摩托”的大胆。

另外，导演今千秋在《后街女孩》ED里跳过舞，也在《极主夫道》正片里唱了插曲——“贫穷让导演无所不能”这个梗和“一人原画”一样，都成为“节操社”+监督今千秋制作组合的独特标签。

尽管如PPT一样的动画画面仍旧会引发观众争议：“这样的动画有什么意思?不如去看漫画了。”但是对绝大部分观众来说，故意显得“贫穷”的《极主夫道》整体看下来，确实是一部很有意思的动画。正是动画制作方将这种“过分贫穷”的动画特定制作模式发挥到了极致，才能充分还原原著漫画的故事精髓。

实际上，《极主夫道》引发的观众讨论，证明了文娱作品的评判标准从来都不唯一。尤其在动画这种内容形态上，不管是情节、画面、音效、声音，永远都是为故事服务的。有趣的故事才是动画的灵魂，而其他都只是手段。

《极主夫道》不只在B站上有大量拥趸，也给Netflix的用户带去了极大新鲜感。动画在IMDB获得了7.4分，Netflix也已经续订了动画第二季。

这些高度依靠动画创作者脑洞的作品，其实此前还有一些个例，比如《pop子和pipi美的日常》。它们能够在市场获得如此高的关注度，一定程度上也是因为当今的动画观众对整个动画市场泛滥题材产生的审美疲劳，以及对不少优质IP动画化后的屡屡失败感到失望所致。

在如今的日本动画行业，产出超出产能、行业分配畸形等问题一直存在，不少缺乏靠山的动画公司为了生存，压缩制作成本或“多开”几近常态，最终导致动画作品质量忽高忽低亦是常事。

但是，在这种非良性的行业状态里，我们仍旧能看到在日本动画在质量和技法方面的不断进步，也能看到面对同类型题材时剧本的桥段和套路都在不断推陈出新。《后街女孩》《极主夫道》正是动画制作者的创作意识发生变化带来的新突破。

目前看来这种内容创新对题材、故事以及其他方面都有着较高的要求。未来，这种特定的“PPT”动画是否能够成为一个相对主流的动画制作类型，需要动画人进行更多的摸索和尝试。​​​​