文/纳吉尔法船工

在追原创新番、尤其是高话题度新番的时候，我总有一种时间被扭曲的感觉。

当等待整整一周的24分钟结束之时，人们总是刷着“寂寞”、“还有7年”，甚至希望自己马上晕过去，在下周的同一时间醒来。

从另一个角度来说，时间又过得很快。我上次写《莉可丽丝》还是在某前首相被枪击之后几天，脑子里全是“日本治安连续8年第一”的梗图。当时，这部这部由A-1制作、足立慎吾负责的讲述美少女JK特工贴贴的原创动画刚刚播出第二集，在互联网上获得了极高的热度和关注度。

在微博，二次元浓度高的朋友应该很容易重复刷到少女互踢屁股和人体描边的动图——我看到一位百合Galgame主创在微博分享说：“上一次看到加的所有百合相关群几乎都在聊同一部动画的时候，还是2018年少女歌剧播出的时候。”

“击股之交”

另一方面，曾经整出过《白色相簿2》这种大活的丸户史明操刀的《契约之吻》也在老一辈二次元之间备受期待。在故事的前两集，你能够看到一部非常标准的党争片——三角恋拉扯老一套和十分具有时代感的粉毛病娇让人回到了多年以前，而最新最in的前女友文学又在提醒观众这是一部2022年的原创作品。

由于Lycoris中文直译为“石蒜”，《莉可丽丝》被中国网友简称为“蒜”，很自然地与被称为“吻”的《契约之吻》虚空对立起来。

在芳文社的《天籁人偶》彻底拉了之后，蒜和吻成为了7月原创的最大看点。人们一边呐喊着“蒜必秒吻”或是“吻必秒蒜”，一边在论坛讨论分析剧情、预测未来走向，甚至早早地开始“贷款”，设想了无数剧情崩盘的可能性。

说实话，近两年的原创番，崩盘的例子确实不少。虽然一边播一边做还要搞原创剧情这种形式从本质上就有很大的不稳定因素，但不论是重量级多拉马跨界编剧还是成名已久的催泪脚本家都堂堂翻车，多少还是让人有些绷不住。

野岛伸司参与创作的《奇蛋物语》

但人们总是无法拒绝观看原创动画。对未知的期待和对崩盘的恐惧在每一周的等待中沉淀、发酵，人们在灼热分析中迎来黎明曙光或是当头棒喝，就像是被放置play的抖M被蒙了7天眼睛，却仍不知道他等待的是什么。

二次元们通常用《少女歌剧》中的台词形容原创动画：“无法预测的命运之舞台”。

《少女歌剧》

但是一个多月后的今天，回过头来看，你会发现《莉可丽丝》和《契约之吻》并没有给人这种很强烈的、大剧情上的冲击感。他们把更多的精力花在了构思小剧情、制造小冲突，以此高频展现人物弧光上。

这就导致了蒜和吻在目前播出的8集中，几乎做到了“每一话都有梗”。